फ़्रेंच के नाक से बोले जाने वाले स्वर: बिना गलती किए इनका उच्चारण

फ़्रेंच के नासिक्य स्वर (nasal sounds) लगभग हर सीखने वाले को सबसे पहले जिन बाधाओं से जूझना पड़ता है, उनमें से एक हैं। इन्हें « pain », « vent » या « nom » जैसे शब्दों में सुना जा सकता है, और फिर भी ये ज़्यादातर दूसरी भाषाओं में मौजूद नहीं होते। नतीजा यह होता है कि कान समझ ही नहीं पाता कि इन्हें कहाँ रखे, और मुँह तो और भी कम जानता है कि इन्हें कैसे निकाले। ये ख़ास स्वर ही फ़्रेंच को उसकी इतनी पहचानी जाने वाली संगीतमयता देते हैं — वही जो « beau » को « bon » से या « la » को « lent » से अलग करती है।

अच्छी ख़बर यह है कि इसके पीछे कोई जादू नहीं है। नासिक्य ध्वनि दरअसल बस वह हवा है जो एक ही समय पर मुँह और नाक — दोनों से बाहर निकलती है। यह क्रियाविधि सीखी जाती है, महसूस की जाती है, और फिर थोड़े अभ्यास से अपने आप होने लगती है। बहुत सारे सीखने वाले सोचते हैं कि उन्हें उच्चारण की समस्या है, जबकि उन्हें बस यह समझने की ज़रूरत होती है कि ये ध्वनियाँ कैसे बनती हैं।

यह लेख इस विषय को सबसे आसान से लेकर सबसे बारीक पहलू तक पूरा घूम कर देखता है: वास्तव में कितनी नासिक्य ध्वनियाँ होती हैं, इन्हें लिखित रूप में कैसे पहचानें, ये इतनी समस्याएँ क्यों खड़ी करती हैं, और सबसे बढ़कर इन्हें स्वाभाविक तरीके से बोलने के लिए अभ्यास कैसे करें। सिलसिले को पकड़े रहिए, ज़ोर से बोलकर आज़माइए, और बाक़ी काम अपने कान पर छोड़ दीजिए।

फ़्रेंच में नासिक्य ध्वनि क्या होती है?

नासिक्य ध्वनि को समझने के लिए पहले यह देखना ज़रूरी है कि एक सामान्य स्वर के साथ क्या होता है। जब आप « a » या « o » कहते हैं, तो हवा सिर्फ़ मुँह से गुज़रती है। बिलकुल पीछे तालु का परदा (voile du palais) उठा रहता है और नाक का रास्ता रोक देता है। नासिक्य स्वर के लिए यह परदा नीचे झुक जाता है। तब हवा दो रास्तों में बँट जाती है और एक साथ नाक से और मुँह से बाहर निकलती है। यह छोटा-सा अतिरिक्त रास्ता अंतिम ध्वनि को पूरी तरह बदल देता है।

सबसे स्पष्ट परीक्षण बस एक सेकंड में हो जाता है। अपनी नाक के नथुने दबाकर « pain » कहिए: ध्वनि तुरंत अटक जाती है और बिगड़ जाती है। अब यही अभ्यास « paix » के साथ दोहराइए: कुछ नहीं हिलता, क्योंकि इस शब्द में कोई नासिक्य ध्वनि है ही नहीं। यह अंतर आप सुनने से पहले ही अपनी उँगलियों से महसूस कर लेते हैं। यह छोटी-सी सजगता ज़्यादा सहजता से बोलने में बहुत मदद करती है, क्योंकि नासिकीकरण दर्जनों रोज़मर्रा के शब्दों को छूता है।

फ़्रेंच में कितने नासिक्य स्वर होते हैं?

इसका उत्तर इस बात पर निर्भर करता है कि आप किससे बात कर रहे हैं। मानक फ़्रेंच चार नासिक्य स्वरों का वर्णन करती है: [ɑ̃] जैसे « an » में, [ɛ̃] जैसे « in » में, [ɔ̃] जैसे « on » में और [œ̃] जैसे « un » में। व्यवहार में, ज़्यादातर फ़्रेंच बोलने वाले अब सिर्फ़ तीन नासिक्य स्वरों में ही फ़र्क़ करते हैं। « un » की [œ̃] ध्वनि धीरे-धीरे « pain » की [ɛ̃] में विलीन हो गई है, यहाँ तक कि बहुत से लोग « un » और « in » का उच्चारण एक ही तरह करते हैं।

यह चौथी ध्वनि हर जगह से ग़ायब नहीं हुई है। कुछ वक्ताओं में, कुछ इलाक़ों में, और « parfum » या « brun » जैसे शब्दों में यह अब भी सुनी जाती है। लेकिन यह दिन-ब-दिन कम प्रचलित होती जा रही है, ख़ासकर नई पीढ़ियों में। एक सीखने वाले के लिए निष्कर्ष आश्वस्त करने वाला है: [ɑ̃], [ɛ̃] और [ɔ̃] पर पकड़ हर जगह समझे जाने के लिए भरपूर काफ़ी है। [œ̃] तो या तो अपने आप आ जाएगी, या नहीं आएगी, और इसके लिए कोई आपको दोष नहीं देगा।

लिखित रूप में नासिक्य ध्वनियों को कैसे पहचानें?

लिखित रूप में नासिक्य ध्वनि लगभग हमेशा एक ही ढाँचे के पीछे छिपी होती है: एक स्वर के बाद n, या फिर « m »। पर इसके लिए दो शर्तें पूरी होनी चाहिए। « n » अक्षर किसी व्यंजन से पहले या शब्द के अंत में होना चाहिए। « m » अक्षर सिर्फ़ « b » या « p » से पहले नासिकीकरण करता है। और हर हाल में, नासिक्य स्वर किसी स्वर से पहले कभी नहीं बनता। ये नियम शब्दों के बड़े हिस्से को समेट लेते हैं।

पेच यह है कि हर ध्वनि कई अलग-अलग वर्तनियों के पीछे छिपी होती है। पहचानने लायक मुख्य वर्तनियाँ ये रहीं:

• [ɑ̃] : an, am, en, em, aon (« blanc », « chambre », « vent », « temps », « paon »)।
• [ɛ̃] : in, im, ain, aim, ein, yn, ym (« vin », « simple », « pain », « faim », « plein », « thym »)।
• [ɔ̃] : on, om (« nom », « rond », « ombre »)।
• [œ̃] : un, um (« brun », « parfum »)।

इस विविधता को देखते हुए, ज़ोर से पढ़ने का सहारा लेना सबसे अच्छा तरीक़ा बना रहता है। हर वर्तनी को किसी जाने-पहचाने शब्द से जोड़ना, नियमों की लंबी सूची की तुलना में उस सजगता को कहीं जल्दी बैठा देता है। फ़्रेंच क्रिया-रूपांतरण के अभ्यास भी मदद करते हैं, क्योंकि वे इन नासिक्य अंत्याक्षरों को पढ़ने और बोलने के मौक़े कई गुना बढ़ा देते हैं।

विनासिकीकरण: जब स्वर फिर से मौखिक बन जाता है

यह वह बारीकी है जो आधी ग़लतियों की व्याख्या कर देती है। जैसे ही « n » या « m » के बाद कोई स्वर आता है, या वह दोगुना हो जाता है, नासिक्यता ग़ायब हो जाती है: स्वर फिर से मौखिक बन जाता है। इसी वजह से « bon » और « bonne » का उच्चारण एक जैसा नहीं होता। पहला नासिक्य है, दूसरा नहीं, क्योंकि दोहरा « nn » नासिकीकरण को तोड़ देता है।

यह खेल दर्जनों जोड़ों में मिलता है: « an » और « année », « plein » और « pleine », « certain » और « certaine », « brun » और « brune »। हर बार, लंबा रूप अपनी नासिक्यता खो देता है। इस क्रियाविधि को समझ लेना उस उच्चारण से बचाता है जो नासिक्य ध्वनियों को वहाँ खींच लाता है जहाँ ज़रूरत नहीं होती। जब कोई फ़्रेंचभाषी « bonne » को « bon » की तरह बोला हुआ सुनता है, तो वह उस बेमेलपन को तुरंत ताड़ जाता है।

हर नासिक्य ध्वनि विस्तार से

हर नासिक्य ध्वनि की अपनी मुँह की स्थिति होती है। एक बार जब आप इन समायोजनों को महसूस कर लेते हैं, तो ध्वनि का निर्माण कहीं ज़्यादा स्थिर हो जाता है। हर ध्वनि को आईने के सामने, अक्षर-दर-अक्षर, अपने होंठों और जबड़े को देखते हुए आज़माने में समय लगाइए।

« an » की [ɑ̃] ध्वनि

यह तीनों में सबसे खुली हुई ध्वनि है। मुँह पूरा खुला, जीभ नीचे और पीछे की ओर, और हवा भरपूर मात्रा में नाक से निकलती है। इसे « sang », « vent », « enfant » या « chambre » में पाया जा सकता है। इसे महसूस करने के लिए, एक लंबा और अच्छी तरह ढीला « a » कहिए, फिर मुँह बंद किए बिना हवा को नाक से भी गुज़रने दीजिए। ध्यान रहे कि अंत में कोई ध्वनियुक्त « n » न जोड़ें: « blanc » शब्द में कोई ऐसा « n » नहीं है जिसे बोला जाए।

« in » की [ɛ̃] ध्वनि

यहाँ मुँह थोड़ा बंद होता है और होंठ खिंचकर एक हल्की मुस्कान की ओर आते हैं। ध्वनि ज़्यादा आगे की ओर, ज़्यादा तीखी निकलती है। इसे « pain », « main », « matin » या « plein » में सुना जा सकता है। एक अच्छा संकेत: यह « père » की « è » की स्थिति है, पर नासिकीकृत। हवा के नाक की ओर जाने को महसूस करने के लिए « paix » और « pain » को ज़ोर से बोलकर तुलना कीजिए — दूसरे शब्द पर यह फ़र्क़ पकड़ में आएगा।

« on » की [ɔ̃] ध्वनि

इस ध्वनि के लिए, होंठ गोल होकर आगे बढ़ते हैं, ठीक जैसे एक बंद « o » के लिए। मुँह [ɑ̃] की तुलना में ज़्यादा गोल और ज़्यादा छोटा होता है। इसे « nom », « rond », « bonbon » या « maison » में पहचाना जा सकता है। [ɑ̃] के साथ इसका अंतर वही है जो « banc » को « bon » से अलग करता है: ध्वनियों का एक ही परिवार, पर होंठों का आकार सब कुछ बदल देता है।

« un » की [œ̃] ध्वनि

चौथी ध्वनि [ɛ̃] से मिलती-जुलती है, पर होंठ थोड़े और आगे बढ़े होते हैं। यह मुख्यतः « un », « brun », « parfum » या « lundi » में बची हुई है। अगर आप इसे « in » की तरह बोलते हैं, तो कोई आपको इसके लिए ग़लत नहीं ठहराएगा: यह विलय ख़ुद मूलभाषियों में ही काफ़ी हद तक जड़ जमा चुका है।

ये ध्वनियाँ सीखने वालों के लिए मुश्किल क्यों हैं?

पहली वजह सीधी है: ये स्वर ज़्यादातर भाषाओं में नहीं होते। किसी स्पेनिश, अंग्रेज़ी या चीनी बोलने वाले के मन में इन्हें रखने के लिए कोई ख़ाना ही नहीं होता। तब उसका दिमाग़ इन्हें अपनी जानी-पहचानी सबसे नज़दीकी ध्वनि से बदल देता है, अक्सर एक मौखिक स्वर के बाद एक साफ़ उभरा हुआ « n »। इसी तरह एक शुरुआती « pain » की जगह « panne », या « nom » की जगह « non » कह देता है।

दूसरी मुश्किल वर्तनी से आती है, जो रास्ते को उलझा देती है। « ain », « ein », « in » और « un » वर्तनियाँ मिलती-जुलती ध्वनियाँ देती हैं, पर शब्द के हिसाब से सब एक बराबर नहीं होतीं। बोलते समय ऊपर देखे गए विनासिकीकरण को भी सँभालना पड़ता है, जो जटिलता की एक और परत जोड़ देता है। कुछ भी नामुमकिन नहीं है, पर इसके लिए सुनने और दोहराने की ज़रूरत होती है। किसी मूलभाषी से सहृदय प्रतिक्रिया माँगना प्रगति को साफ़ तौर पर तेज़ कर देता है।

नासिक्य ध्वनियों का उच्चारण कैसे सुधारें?

प्रगति तीन बार-बार दोहराए जाने वाले क़दमों में बँधी है: सुनना, नक़ल करना, तुलना करना। किसी मूलभाषी को सुनते हैं, तुरंत उसे दोहराते हैं, फिर फ़र्क़ को जाँचते हैं। यह चक्र, रोज़ चंद शब्दों पर लगाया जाए, तो हफ़्ते में एक बार की लंबी बैठक से बेहतर है। बुनियादी सिद्धांत हमेशा वही रहता है: सुनो फिर दोहराओ, बार-बार, जब तक कि यह क्रिया स्वाभाविक न बन जाए।

आगे बढ़ने के कुछ ठोस तरीक़े:

• फ़ोन से अपनी रिकॉर्डिंग करें, फिर उसे दोबारा सुनकर वे नासिक्य ध्वनियाँ पहचानें जो ग़लत लगती हैं। शुरुआत में यह अजीब लगता है, पर बाद में बहुत कारगर।
• होंठों का आकार जाँचने के लिए आईने के सामने काम करें: « on » के लिए गोल, « in » के लिए खिंचे हुए, « an » के लिए खुले हुए।
• न्यूनतम युग्मों (minimal pairs) को ज़ोर से दोहराएँ: « pain / pan », « bon / banc », « brin / brun », « son / sang »।
• « Un bon vin blanc » जैसे टंग-ट्विस्टर्स के साथ मज़े करें, जो एक ही वाक्य में नासिक्य ध्वनियों को पिरो देता है।
• फ़्रेंच गाने गाएँ, क्योंकि लय और स्वरों को टिकाए रखना नासिकीकरण को बिना मेहनत के जमा देता है।

नियमित रूप से अपनी रिकॉर्डिंग करना ग़लतियाँ पकड़ने का सबसे अच्छा तरीक़ा बना रहता है। कान अपनी ही आवाज़ पर लाइव सुनते हुए धोखा खा जाता है, पर दोबारा सुनने पर नहीं। इसमें रोज़ थोड़ी सुनने की आदत — सीरीज़ या पॉडकास्ट — जोड़ दीजिए, और कुछ ही हफ़्तों में प्रगति सुनाई देने लगती है। नियमित उच्चारण अभ्यास इस दिनचर्या को एक ढाँचा दे देते हैं।

नासिक्य ध्वनियों वाले कुछ अकसर आने वाले शब्द जो जानने चाहिए

नासिक्य ध्वनियाँ सिर्फ़ अभ्यासों तक सीमित नहीं हैं: ये रोज़मर्रा की ज़िंदगी में बार-बार लौटकर आती हैं। « un », « sans », « nom » या « pain » को सही बोलना जानना आपकी बातचीत की स्पष्टता को सचमुच बदल देता है। शब्दों को ध्वनि के हिसाब से बाँटने और अभ्यास करने के लिए यहाँ एक छोटी-सी संदर्भ तालिका दी गई है:

इस शब्दावली को पक्का करने के लिए, बेहतर है कि इसे बार-बार और छोटी-छोटी खुराक में दोहराया जाए। इन शब्दों को रोज़ ज़ोर से पढ़ना अर्थ और ध्वनि — दोनों को एक साथ बैठा देता है। बिलकुल शुरुआती लोगों के लिए शब्दावली का एक अच्छा भंडार इन नासिक्य ध्वनियों को उपयोगी वाक्यों में दोहराने के लिए भरपूर सामग्री देता है।

निष्कर्ष

नासिक्य ध्वनियाँ डराने वाली लगती हैं, पर वे एक सीधे-से विचार पर टिकी हैं: हवा को नाक से गुज़रने देना। एक बार यह गुर हाथ आ जाए, तो बाक़ी सब कुछ कान और मुँह के अभ्यास पर निर्भर करता है। तीन बुनियादी ध्वनियाँ — [ɑ̃], [ɛ̃] और [ɔ̃] — याद रखिए, उनकी वर्तनियाँ पहचानिए, और विनासिकीकरण से सावधान रहिए, जब स्वर के बाद कोई दूसरा स्वर या दोहरा व्यंजन आता है।

बाक़ी सब दोहराने और सुनने की बात है। थोड़े-से धैर्य के साथ, « beau » और « bon » का अंतर आख़िरकार अपने आप बहने लगता है। हर सही बोला गया शब्द आपकी फ़्रेंच को मूलभाषियों की फ़्रेंच के क़रीब ले जाता है, एक-एक ध्वनि करके।

Anthony FLE